苏小松 寒原五松图 纸本水墨

　　【言为心声】

　　艺术由文化造就，故宋代郭若虚有曰：画者，文之极。东西两方文化，造就了东西两方艺术。各方艺术又有传统与当代之分，我于当代艺术不甚了解，故不敢妄加评论。

　　传统者，犹如上有父母，下有子孙者也;即是由传承而来，继而发为己体，留下印记，为后世褒贬递传，由此绵绵。

　　中国千百年来绘画高手云集，泱泱大观，可学可摹者甚众，此不可不知。石涛所谓“笔墨当随时代”，愚以为可以忽略不论，试问：哪一个时代的人，画出来的东西会不带那个时代特点?所以不必舍却真原，而一味追求时代性，是为邪途也。活在哪个时代本已有那个时代的烙印，何须替时代言耶。

　　目标既定，只须多读书，多交益友，多写字，多游历⋯⋯当自有所成。

　　中国绘画，至宋代徽宗一朝乃为绝响，因其发举国之力，在上者提倡之力，在下者研究之精，故能光大含宏，迈进不已，推艺事而益臻进境。

　　宋代绘画由当时国家层面的推崇和指导，已到一个前所未有的高度，历朝历代有识之士，无不延其规模，加上个人的才情，发出独特之光辉，是为传统艺术一代代的精华，岂可视而不见乎?愚以为不应畏人言而不发古质，亦不必为今颜而作今颜也。

　　【作品赏析】

　　梅花书屋图 纸本 设色

　　笔端唤醒玉梅魂，满袖春风不见痕。未许卷簾新月上，欲教煙雨恼黄昏。

　　甲午岁暮於上海快雨堂中，小松。

　　松溪访友图 纸本 设色

　　云影松阴翠欲遮，石梁山径有人家。清辉似入天台路，尽日看飞水碧花。

　　甲午初冬於上海快雨堂中，小松。

　　南极仙翁图 纸本 设色

　　煌煌南极老人星，长代虚皇梦锡龄，三尺形躯身首半，杖头常挂桂丹经。

　　甲午初秋於上海快雨堂，小松。

　　南极仙翁局部

　　夏山烟霭图 纸本 设色

　　夏山深处煙模糊，乔柯森森李郭图。睡起蓬窗坐雨看，煙霞起时山却无。

　　甲午端阳节坐雨作此并口占。时闻春雷声声也，小松。

　　夏山烟霭图局部

　　仿燕文贵溪山楼观图 纸本 设色

　　苔迳临江竹，茅檐覆地花。别来频甲子，倏忽又春华。倚杖看孤石，倾壶就浅沙。远鸥浮水静，轻燕受风斜。世路虽多梗，吾生亦有涯。此身醒复醉，乘兴即为家。

　　癸巳初夏於上海快雨堂中，小松。

　　松溪积翠图 纸本 设色

　　闲云流水净无尘，几曲溪山占好春。识得人间仙迹在，一双芒履好寻真。

　　甲午岁暮於上海快雨堂中，苏小松。

　　松溪积翠图局部

　　【人物简介】

　　苏小松

　　本名苏霄松，别署快雨堂，红榴山馆，铁架书屋。一九六四年生于上海，一九八六年考入上海大学美术学院国画系学习，一九九零年毕业。同年进入上海人民美术出版社工作，稍后任[艺苑掇英]策划、编辑。现为上海书画院画师，上海大学美术学院客座教授，复旦上海视觉艺术学院客座教授。作品多次参加国内外重要展览并获奖，并曾多次参加大型拍卖，广为藏家所识。

　　苏小松自幼即随海上名师蕉雨研习虚谷画风，对虚谷画风有较深的研究和体会。从美院毕业后又攻研唐宋，与南宋院体用功最勤，人物，山水，花鸟无不精能。在其担任[艺苑掇英]编辑之时，辗转各地博物馆选编画集，同时得见唐、宋、元、明、清巨怂无数，眼界暂开，由此对传统绘画有更深入的理解。所做白描写真，以形写神，形神兼备，尤称绝诣，证明古典的画法同样可以与时俱进地展现出它的魅力。其山水作品，勾皴精微，实中寓虚，意境清远，巧中具拙。花鸟勾勒精工，渲染绮丽。

　　有《中国古典绘画技法赏析系列(五牛图)(罗汉图)》、《宋人小品临摹技法》上海人民美术出版社、《工笔走兽-中国画经典技法自学丛书》上海书画出版社等著作问世，人物著录也有《海上花坛掇英-海派书画名家图集》上海人民美术出版社。