2004年入上海书画院后得识的蔡毅强先生，为画院众多画师中仅有的二位篆刻家之一。为人率直诚恳、豪爽大度，却每于人众处作微笑的倾听者，儒雅端正，谦谦然有君子之风。

　　稍后见识于先生的印后大为吃惊，原来沪上众多名家用印均出自其手，平整不失韵味，静穆兼含奇崛，且大多为我所钟爱者，亦是沪上众书画家宝爱的用印。

　　日久有缘与先生抵掌长谈，知先生字弘斋，别署静怡斋、怀玉堂，1965年生于上海，现为西泠印社社员、中国书法家协会会员、上海市书法家协会会员、上海香山画院专职画师。

　　先生自小与书法篆刻结下缘分，舞墨弄刀，初虽不成曲调，然游艺其中，亦乐而忘乎所以。及长在香江有缘得遇近代印坛泰斗陈巨来先生之高足徐云叔先生，徐先生爱其于艺执着、为人真诚，许其列入门墙，为入室弟子。在徐先生悉心指授下，心结顿解、艺事猛进，并于秦汉至明、清诸家各派作了系统的研究及探索，由汉印下手，徜徉于印学海洋之中，先生除了对封泥、瓦当浑穆一脉颇为钟情外，对宋元朱文工整端庄一格深有所好，尤得力于赵之谦、王福厂、陈巨来、叶露渊诸家，在篆法、章法、刀法中力求透露一种古雅的风韵来。

　　画与印亦然，似也有“放”与“工”之分，观宋画初见为细密，再视并非一种工细，其中用笔轻松写意如宋人书法，悠然忘饥、纵横写来，略无凝滞，试见郭煕《早春图》中远近杂树，左右揖让、上下相错，皆缘于心情磊落，笔笔写来从容而闲适，其中固然关乎缣素，而更多的是心景的缘由，使得画面静谧而清雅。印中之“工”虽在形式上可赶观其工整、端庄，然其中蕴含变化的方为大家，于平淡处文章亦最为不易。蔡毅强先生知难而为，在平整、典雅、精致的印风中，探求其个人风格的所在，他的印让人读来静谧中含婀娜，平实里见奇崛。先生在全国众多青年印人中脱颖而出正基于此。曾多次入选国展、中青年展，继1998年获西泠印社首届国际篆刻书法作品大展“优秀奖”后，又于2000年获“西泠印社奖”也就不足为怪了。

　　二十余年来，先生在无数的印石、一本本的印谱中探究新的发现，常于寒窗灯下，孜孜以求，或上呼下应，铁线力求停匀;或分朱布白，灯下执刀斫玉。宿疑一旦涣释，犹斩去障目之叶，见天清气朗，为能领悟古人高妙之处而欣喜异常。

　　印坛于画坛颇有相似之处，时有追风逐浪者，逞一时之快，不事读书索理，强充解人，以奇怪扰乱视听，逐丑陋为风格。殊不知大道堂皇，需花毕生精力为之奋斗，并非朝发可以夕至。旧时有一动不如一静之说，即在学习做学问上，需要一种甘于寂寞的执着，先生于此领悟最深，以读书做学问的心态事之，潜下心来，师宗高远、倾心揣摩、融合百家。

　　蔡毅强先生又与数位志同道合者结“研朱雅集”于申城，辑有《研朱雅集》行世，其于印学之热爱必将会有一个更美好的未来。

　　作为蔡毅强先生篆刻艺术的欣赏者，我们热切期待他的再次飞跃。