画廊故事之煌杰画廊

　　作为2013上海画廊周的前奏，雅昌艺术网邀请几位成功的画廊主，走进他们所创办的画廊，与我们讲述他们的画廊故事，分享从业经验。在上海艺博会期间，我们邀请到煌杰画廊创始人高杰清先生、艺术家苏小松老师走进雅昌艺术网演播厅。煌杰画廊创办于1997年，是上海最早专业推广当代海派书画家的画廊之一。

　　时间：2013年11月15日

　　地点：煌杰画廊

　　主持人：雅昌艺术网华东区负责人李凤

　　嘉宾：高杰清：(煌杰画廊创办人)，苏小松：(艺术家)

煌杰画廊创始人高杰清

       高杰清：是艺术家们告诉我什么是画廊。

　　李凤：高总，煌杰画廊在上海算得上是最早一批的画廊了，您能不能跟我们回忆一下97年的时候，上海的整个画廊业是怎样的?煌杰是怎样的情况下成立的?

　　高杰清：其实创办画廊这个行业，对我来讲也不是应该说不是很熟悉，因为我们原先国家没有这个民间创办的画廊，只有像朵云轩、荣宝斋那样的，等于说它是外来的以企业形式存在的方式。上海的画廊起步也很晚。因为改革开放，民间才出现一些有志于艺术品收藏、关注艺术市场的人士，他们开始开了一些画廊。就像以前的巴比松画廊啊、华氏画廊等。我是跟他们差不多时间开的。后来陆续看了一些欧洲的画廊，也通过书籍和媒体的介绍，才知道画廊大概是什么。2000年以前，画廊不多。路边倒是有一些画店，他们什么都做，复制品、艺术衍生品——反正只要能盈利，就这么叫作画廊，大概是一种时髦。

　　李凤：那个时候煌杰也是这个状态吗?

　　高杰清：我原先是画油画的，我的一些同学去深圳，画一些临摹的作品买卖为生。当时我在酒店工作，看同学那么画画我也挺喜欢，那么就把我的工资买他的油画放着。结果买了后，他说要不卖了?我说不行，临摹的毕竟是一个复制品。后来逐步逐步等于是认识了一些画家，那些画家呢像韩敏、陈佩秋老师、周慧珺老师，等于那些老的画家，在我做画廊的过程中给了我不少的帮助跟引导。

　　李凤：在这样的积累下，慢慢就创立了煌杰画廊了吗?

　　高杰清：对。

　　李凤：我特别好奇，十几年前煌杰画廊它的经营怎么样?也会像现在这样办展吗?也会向大家推荐艺术家吗?

　　高杰清：是的。我刚才说了“启蒙”的状态是艺术家正品、复制品都在做。但后来认识了几位老师后，也许他们比较喜欢我，就把我带去了周老师家，也给我介绍了韩敏老师。当时，华山川老师在境外有一些买卖，像马来西亚、新加坡等等，他把在那儿的经历和生活告诉了我，让我逐步认识到画廊应该怎样创立与经营。

　　李凤：这些年里，煌杰画廊经历了哪几个阶段呢?

　　高杰清：我们国内原先那个画的买卖是私下的，大家都到画家家里去，之后朵云轩、友谊商店这些，当时它对艺术家也没有系统的宣传，没有出版、媒体助力，也不会针对艺术家的造诣开设相应的论坛。从1997年到2003年，这六年里我在推韩敏，海派艺术中流淌的精髓，我是很喜欢的。因此，我做了华山川、以及韩敏的作品展，当时造成了一定的影响，也认识了好多的厂家。

　　画廊首先要有一个画家作为作品的载体，然后还要有藏家，藏家要对艺术作品的认可，进行买卖，画廊才维持得下去。2003年，我们国家的综合实力提升到一定的高度：人们对艺术、对文化产生了需求。这时候，画廊的认可度高了，老百姓有资本来尝试收藏了。

　　李凤：那么，这十年当中又有怎样的振动或者变化?

　　高杰清：03年到13年这十年变化很大，因为画廊本身这一块从画廊自身的实力，从一个规模、体量，包括国家的社会资源都在不断扩大。上海画廊，我们一般只能通过和艺术家交流，才能不断建立自己对海派美术史的知识体系，逐渐由刚开始的推某一位艺术家的作品，到现在可以综合地办近现代海派书画的作品展。

　　画廊在国外来说是一级市场，拍卖是二级市场。但是我们这边发展得比较晚，拍卖的体量跟人脉社会关系、经济实力都有关。有一些拍卖公司很大一下子飞跃，但画廊的发展并不是很快。除了刚才说的经济和社会的关系，还和藏家有关。现在生活条件好了，人们对收藏普遍有观赏、欣赏，也有投资跟投机的一个成分在里面，资本市场看到了艺术品市场逐利跟回报。